范 曾 先 生在书画界的影响，算得上是一个名牌符号，其人物画作品曾给画界带来一股冲击波，同时也给学术界融入了纷乱的思潮。他以流利的线条，特性的人物造型，以及现代人物的塑造，把清新和飘逸的笔韵带入画面，构成了一种“范曾体”的艺术形式。但在艺术的发明与打破上，一直没有走出任伯年的表现手法，其作品题材少数局限在传统故事的框架内，在绘画技法上照旧因循着传统而纯熟的功底，但终究没有构成本人的绘画言语。绘画艺术的表现形式，除在技法与构图上需求创新之外，更多的是表现在美学的审视角度上，展现历史承载的使命。无论山水花鸟，抑或人物绘画，假如上升到艺术创作，都无法游离出美学的范围，跳闪出时代责任的生命线，甚至偏离艺术史的轨道。清点范曾先生的人物画作品，都是以机灵的线条勾连出作品的兴趣，以精明的笔墨涂染出画面的秀美，但却没能刻画出人物内在的肉体世界。读其作品，原本是想寻求一种望眼欲穿到深处的境界，但却由于一览无余而索然，难以触到其间有多少生命迹象，无法捕捉到有时代感的意蕴，构成一种僵化的套路格式，甚至缺失属于本人的艺术言语特性。
范曾先生在书画市场被追捧到了巨匠的级别，也恰恰投合了一个时代的急躁，以及书画市场的喧嚣与审美的平凡化，这是当代美学与艺术市场的错位。随着学术价值渐渐融进艺术市场，阅历过乱象的创作进程也会逐步沉淀，以艺术的生命价值来引导市场规律，最终会触摸到艺术作品的实质面目，置信范曾先生面对源远流长的艺术史，会体悟到本人绘画的语境缺憾，能交融而承受一日千里的艺术进程。
范曾，字十翼，别署抱冲斋主，中国当代著名学者、书画家、诗人，1938年7月5日出生于江苏南通诗书世家。自幼即学习历史、文学和绘画，1959年考入天津南开大学历史系。两年后转入中央美院研讨美术史，半年后转入中国画系学习，1962年毕业 。他先后师事于吴作人、李可染、蒋兆和、李苦禅、刘凌沧诸位名家，深得教益。范曾擅长中国人物画，兼长诗文、书法。他作画主张用石涛一画论之精义，力追天籁之境，精于白描，尤喜写意人物。
范曾字画市场行情：
1993年北京正式展开书画拍卖活动后,他的画也成为拍卖场的在世画家的中心。1993年12月北京拍卖出的一幅《华陀望断图》,起价8万,最初以12万成交。从珍藏和投资的角度思索,90年代当前的作品是范曾国画创作的成熟时期。 2000年,各大拍卖行先后推出 范曾22件作品,其中1999年创作的《酒酣扬意跨神》在中国嘉德拍出17、6万元;《画蛇添足》在北京翰海以82、5万元成交;2001年拍出的1990年画的《竹林七贤》以176万元的低价,创范曾作品市场拍卖价最高纪录。范曾字画鉴定 征集：13167014243 刘先生
1995年春拍到2003年春拍,各大拍卖行共上拍范曾的作品235件,成交195件,成交率高达90%。还有1件作品《丽人行》在香港拍出1200多万元。总之,近几年范曾的绘画市场人气指数骤涨,价钱不时攀升,这是不争的客观事实。
荣宝拍卖公司在近二年的拍卖活动中,范曾的《苏子吟啸图》成交价是23.1万元、《钟馗神威》以55万元拍出、范曾先生与荣宝拍卖公司有良好的互动关系,曾创下范曾先生半年内仅在荣宝斋交国税157万元的纪录,至今无人打破。
2012年春季拍卖会上，一共拍出范曾作品83幅，成交了65幅，总成交率78%，总成交额6300万元。在这一年的拍卖会上，范曾的《华佗望断图》以271万的价钱成交，《后赤壁赋》以515万元的价钱成交。这一年也有一些藏品成交价钱不理想，像范曾的一幅人物立轴以20万元的价钱起拍，成交价钱仅23万元。
范曾是最早进入苏富比和佳士得两大世界拍卖拍卖行的中年艺拍卖术家，尤其在日本影响很大，曾被日本喻为“中国十大画家”，日本岗山还树立了“范曾美术馆”，这在中国画家中绝无仅有。特别是在1998年《范曾——世纪画展》上，一幅名为“丽人行”的巨作以1200万港币的天价拍卖给一位金融家，一时间令海内外收藏家刮目相看。有人评说获得如此佳绩，次要是范曾的艺术风格具有激烈的民族性、时代性和特性，他是以形写神的模范，擅长把传统文人画的笔墨之长同描写人物的性情需求紧密结合起来，特别是他的线描功力深沉，深的书法之力。
范曾书画的作风，在三四十年之内，有所变化，更有所一致。很多人说范曾绘画短少变化，这么说只是表象，其实，范曾先生的书画作风不断在变化，或者说在不断完善。孔夫子说“吾道一以贯之”，正由于在变化中求一致，在作风波动中求完善，才有了范曾先生书画的雅俗共赏，失掉市场的持久认可。范曾（1938.7.5-），字 十翼，别署抱冲斋主，江苏 南通人，中国当代 大儒、 思想家、 国学巨匠、书画 大师、 文学家、 诗人。现为 北京大学中国画法研究院院长、 讲席教授， 中国艺术研究院终身研究员， 南开大学、 南通大学唯一 终身教授， 联合国教科文组织“多元文明特别参谋”， 英国格拉斯哥大学声誉文学博士， 加拿大阿尔伯塔大学荣誉文学博士。 是 当代中国集 诗书画、 文史哲、 儒释道于一身的文明大家，平生 著作等身，已出版一百六十余种 诗、 书画、 哲学之著作， 国家图书馆收藏其中119种。
艺术是一个承古传今的特殊方式。艺术的审美也是随着工夫的演进而逐步形成绝对固定的概念。我们这里讨论范曾的绘画只限于艺术的层面。范先生的作品在社会上广有争议，这是正常的，仁者见仁，智者见智，无论褒贬，对艺术家关注度高，是艺术家的社会影响，也表现出社会的公共认知评价。同时折射出艺术家的本身价值。
艺术家是要靠作品来说话的，范先生思想明晰矫捷，文学造诣令人称誉，著作等身已缺乏描述其作品数量了，范曾是一个有功底有风姿的大家，他的画作有创意深度，有外延，有诗文，有笔墨功力是创作型的文人画，自然高出了许多只懂笔墨反复仿制的匠人画家。在创新开展和文明艺术创作上是古代少有的人物，失掉社会的评论和认可是必定的。金无足赤，人无完人，一个人在艺术教育，词赋诗画范畴同时有很高的成就，实属不易。珍藏范先生的画是藏家对范先生的认可。文明艺术原本就存在着多样性，百花齐放，百花怒放，大胆的创新开展路途未必平整，随着工夫的推移，社会会有公正的评价。王修筑 言
范增的绘画作品，构图是颇讲求的，望重空间安插，人物之间、人物与其他植物也许物件之间，有先后、上下、支配的交叉干系，在相互掩映整齐傍边，有了场景的真实感。中国画的高妙的处所，虽是散点透视，虽是在二维立体之间外型，但肯定要有空间的造境感，否则，总不能萧洒一样浅显文字的条理，完成气韵生动的寻求。
“以诗为魂，以书为骨”，这是范曾绘画的明显特征，是他几十年创作甘苦的体味与总结，也是他为中国画提出的箴言。范曾以为，举凡中国先哲深睿高华之感悟，史家博雅浩瀚之文思，诗家沉雄逸迈之篇章，皆为中国画源头活水。加之画家对宇宙人生，入乎其内，出乎其外，以诗人之眼观物，以诗人之舌言事，胸次既广博而风格又清爽，其所创制，自非普通。范曾生长于诗人世家，受诗歌环境之陶冶培育，且有厚实的儒、释、道等中国传统文明的滋养，因而其内心就蕴含着一份修养深沉的诗魂，这份诗魂又氤氲在他的笔墨深处。
范曾教师的字画如今市场收到国内外很多藏品的喜欢，近十年在拍卖会上更是古代画家里的宠儿，屡屡拍卖低价！以均匀每平尺而论50万——80万一平尺，代表作或精品行情好时会更高。
范笑歌以为范曾是纯中国式画家，不像范笑歌自己的画里具有西画元素。范曾的画有工有写，但仍然没有出了中国审美的区域，而范笑歌的画域则广得多，对中西各时代作风都有自创，尤其是在中国画中融入了欧洲18世纪作风。
范笑歌还说范曾是文人画家，其实这一句就凶猛了，由于中国的文人画家快绝迹了，有国学底蕴的画家很少。范笑歌虽然也画西画，但他支持传统文人画，他还以为范曾书画纯洁空灵如清水出芙蓉，团体觉得还是有道理的，并非无的放矢。所以评论一个艺术家应对画不对人，很多专业人士谈起范曾容易掺杂感情颜色和团体好恶。
近几年，范曾这个名字频繁地呈现在我们议论的话题中，这一方面是因为范曾的名望，一方面是因为范曾的诗词书画以及其他很多方面。
一，范曾不仅仅是一位书法家，更重要的他是一位文明大家，修古籍，疏古典，范曾的文明才干有目共 睹，文明大家的功劳不可否认。书法这门艺术，有时候就是因人而得贵气。
二“确有真功”。世人有低评范曾的书法的言论，并不是门出公论，多是私下言语。而公论对范曾书法 所给出的评价还是很正统的，有碑帖功，有自家派。公论的力度要强于私评，所以说有人论范曾书法“ 不及小学和”并不能抹除范曾书法的真功力。其书法艺术独成一体的艺术特征，必得传播。
三“市场转换”。范曾的绘画作品，质地相当高，但是经由轮翻炒长，其艺术价值不变，但货币标值已 经达到顶点了，换句话说范曾的绘画作品，其经济价值曾经被挖尽。那么市场相对会在适当的时分，把 财富的标向趋向范曾的书法。依照市场的调向规律，可以判别，范曾书法的艺术价值虽然不会大变，但 是其财富价值会失掉充沛开掘！
古人说“仁者见仁，智者见智”范曾是文明家，书画家，历史定位是无法更改的。所以论范曾书法不及小学生，皆是“望之不能追之”的气急之言，无损范曾书法的高质品性。那些比他凶猛的中国画人物画家包括连环画家过来太多太多：蒋兆和、刘文西、叶浅予、张乐平、程十发、王叔晖、华三川、顾炳鑫、贺友直、张令涛、胡若佛、颜梅华、汪观清、钱笑呆、刘继卣、戴敦邦、赵宏本、任率英、丁斌曾、韩战争……
在那特殊的十年，很多中国画人物画人才被耽搁，被湮没，随后老一辈中国画人物画家相继故去，青黄不接，范曾不老不少，于是硕果仅存。以他的天赋，在那十年前，为高中语文课文鲁迅的《药》所作插图就已很有名，十年过来，他的艺术才气愈加焕发出来。
他那不遵法度，自创一格的书法和他传统文明的知识，也为他加分。而那十年当前，传统文明人也是青黄不接，他和余秋雨就算得百里挑一的有文明的人了。别的人物画凶猛的不是没有，但如罗中立是画油画人物画的，冷军是画超写实的，也是油画。
种种要素相加，范曾就成了巨匠，成了国宝。范曾被称为当今文化界的“国学巨匠”，“诗书画三绝”，可以说，范曾顶着这些名头，他的书画作品十分走俏，但是又都对他的书画充溢了质疑。近几年，范曾这个名字频繁地呈现在我们议论的话题中，这一方面是因为范曾的名望，一方面是因为范曾的诗词书画以及其他很多方面。范曾被称为当今文化界的“国学巨匠”，“诗书画三绝”，可以说，范曾顶着这些名头，他的书画作品十分走俏，但是又都对他的书画充溢了质疑。汉三年（公元前204年），刘邦被困荥阳，危机时辰，陈平连使两招“反间计”，瓦解项羽集团外部，直接招致范增与项羽分裂。范增分开项羽后，连生气带上火外加背疮发作，老爷子一病不起，中途而亡。范增之死，直接减弱了项羽的实力，同时又除掉了刘邦的心腹大患。此消彼长，项羽集团每况愈下，刘邦集团迅速崛起，这归功于陈平的“妙计”。
刘邦绝粮于荥阳，被项羽层层围困，正面停战已无能够，情急之下，刘邦只好玩内政战略，提出以荥阳为界，西归刘邦，东归项羽，单方各自罢战。刘邦如此在理的要求，项羽居然容许了，可范增不赞同，一番剖析后，项羽才认识到此时不灭刘邦，更待何时？于是项羽、范增急攻荥阳，大兵压境，眼看城破人亡，刘邦想起了陈平“反间计”。
刘邦大笔一挥，拨款数万黄金，作为陈平的活动经费，让他四处散播谣言，言说钟离昧有不臣之心，项羽果真受骗，开端猜忌钟离昧，单方裂痕已现。尝到甜头后的陈平再接再厉，又开端打范增的主见。
当项羽的使者离开汉营时，陈平预备一桌丰富的佳肴，见到使者后他故作诧异地说：我以为是范增的使者，原来是项王的使者啊，便吩咐人将佳肴撤下，换上一桌家常便饭。使者回去后据实相告，项羽咬牙切齿，便疑心范增勾搭刘邦，不但取消了持续攻击荥阳的方案，反而削范增之权。范增大怒，留下一句“天下事大定矣，君王自为之，愿赐骸骨归卒伍”，便愤然而去，彻底与项羽分裂。
陈平“离间”之计，稀松往常，并无过人之处，然项羽很快受骗，范增迅速中招，效率超出意料之外。有人说项羽懵懂，也有人说范增少智，才使陈平有无隙可乘。依笔者言，单巴掌拍不响，单方都有成绩，而范增还多了几份“矫情”。
项羽之错，源于猜忌。项羽手下两大帮派，即以项伯、项庄为代表的“项氏帮”，以范增、钟离昧，龙且为代表的“外来帮”。作为楚国的当家人，项羽时辰要均衡两大帮派之间的权力，谐和彼此之间的关系。从任务效果来看，“外来帮”文有范增，武有龙且，业绩突出。相比而言，“项氏帮”暗淡许多。两大帮派之间尔虞我诈，由来已久，项羽当然倾向自家人，对“外来帮”既应用又堤防，猜忌之心从未连续。而此时谣言四起 ，假话说多了便是真，猜忌多了本人深陷其中不能自拔，有的人一旦遇到窘境，便疑神疑鬼，他们选择性地找理由，把责任推到他人身上。如今，种种迹象标明范增、钟离昧等人不臣之心，项羽恼羞成怒，先疏远了钟离昧，后罢权范增。
范增之错，在于懵懂加矫情，范增是老牌反秦斗士，先从项梁，后归项羽，后世对他的评价负面较多，如顾嗣立所言：“七十衰翁两鬓霜，西来一火笑咸阳。平生奇计无他事，只劝鸿门杀汉王”。作为项氏集团的老反动，范增出彩的中央确实不多，除鸿门宴上的表现外，再也没有什么拿的出手的业绩，连“立楚怀王”一事，也备受争议，劝项羽急攻荥阳算是为数不多的亮点，但是这算不上高谋。作为项羽的高参，范增在项羽杀秦王子婴，火烧咸阳，杀义帝等严重政治败笔上未见有谋，连劝止的意见都没提，范增如此懵懂，项羽焉能不败？
范增不光懵懂，还很矫情，倚老卖老，动不动当着项羽的面“大怒”，说难听话。“鸿门宴”上范增当着众人面对项羽“大怒”，丢下“竖子不足与谋”的难听话后拂袖而去。如今，蒙受陈平的“反间计”后又“大怒”而去。
身为70多岁的谋臣，范增少了一些城府，多了几分脾气，以至于变得矫情，屡次在群众场所给项羽尴尬，不但不利于君臣勾结，反而会使得项羽“腻烦”于他，为后来的猜忌埋下伏笔。以范增之谋，必定识破陈平的反间计，该当戳穿并陈述利害，即使项羽听不进，也不至于大怒，大骂而走，留下烂摊子给项羽，这自身从另一方有愈加印证了项羽对他的猜忌。
纵观范增的终身，亮点少，“污点”多，可谓聪明一时，懵懂一世。
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