独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
——七绝.滁州西涧（唐·韦应物）
韦应物是著名的山水田园派诗人，而此诗通常会划归山水诗，也是韦应物的一首代表作。
《唐诗笺注》评此诗：
闲淡心胸，方能领略此野趣。所难尤在此种笔墨，分明是一幅画图。
现在，我们不讨论这首诗是否有寄托。单说说诗的画面构图。
诗也好，画也好，必有主题。那这首诗的主题是什么呢？题目和起句都已点明，就是“涧”。
《说文》曰：涧，山夹水也。所以画的主题就是一幅“暮春山水图”。
《唐诗别裁》曰：
起二句与下半无关。下半即景好句，元人谓刺君子在下，小人在上，此辈难与言诗。
起句“涧边幽草”只是为了带出“涧”，承句“黄鹂深树鸣”只是声，均可轻轻带过，也不一定要入画。而此诗的转、结句方为入画句法。
春雨绵绵，所以画中的山和水都是朦胧的。而画的焦点，必是结句无疑。“野渡无人舟自横。”这也是历代画家入画的主题。
在前几日答题时，我说过写诗要有“诗心”。
“有诗心者，触旁人所不能触，感旁人所不能感，简而言之，是有一颗“洞观物外”之心，在看到一景一物时，总能关联出不同的雅趣，可能是情趣，也可能是理趣。”（详见2月18日我的答题：诗词写作时，需要注意些什么？）
故附上两个坊间的小故事：
其一，宋代某画院欲招画师，出画题：“野渡无人舟自横”。大部份画师构图与上述类似，只有一画师别出新意，他画了几只麻雀，在横于野渡的船篷上啄食，其中一只正在招呼树上的伴侣下来。据说这画师被录用了。
其二，宋徽宗赵佶也曾以“野渡无人舟自横”为题考画师，画师构图也大多如诗所述。有一画师却画了一摆渡人手握笛子卧于舟尾。其认为，所谓无人，是指“无人过渡”，故连摆舟人也无聊地打起瞌睡来。
坊间之语，情节自不可信，但其也无非想说明一个道理——洞观物外，关联出新的雅趣。我想，写诗如是，绘画亦如是。
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